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(SFO 機場的地板,是投射燈)
原計畫2022年年尾前回加州灣區一趟,因為疫情仍嚴峻實在不敢搭飛機,等到2023年時間緊迫不得不在各國都解封後的五月中旬,訂了返美的機票。機艙幾乎客滿,然全程配戴口罩的乘客不到三成,孤燦雖然打了三劑疫苗,坐定前仍小心翼翼用酒精擦布將座位區徹底擦拭,為了少跑廁所也盡量少喝水,除了兩餐進食期間口罩也是戴緊緊。十一個多小時的飛行後,飛機終於降落在SFO(舊金山國際機場),晚間十點多抵達老同學在南灣 Cupertino的家。自從搬回台灣後,同學家就是孤燦美國的家。上次和老同學見面不過才兩個月前,這一晚兩人促膝長談到深夜才回房睡覺。

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(這角度,真如一隻火鳥)

第二天兩人聲音都有些沙啞,想是昨晚興奮聊天落下的結果。為了趕辦公事,同學馬不停蹄地開車戴孤燦到處跑,在美國幾乎看不到戴口罩的人,外出會帶口罩的人多是亞裔。兩人利用週間上班期間將行程排滿,白駒過隙,倏忽之間來到週末,睽違三年的高中同學會於焉登場。說到我們高中死黨四人幫,竟然陸陸續續都搬到加州南灣居住,住最遠的開車不到二十分鐘,曾經從我家陽台便可眺望另一老同學家的後院,這種情牽2/3人生的緣分,真不是一般人可以遇上的。
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(是蔥花,Cupertino同學家院子的花)

週六住 Freemont同學請住在Cupertino的兩個老同學一起享用蔬食午餐,餐後三人回 Freemont同學家繼續聊,下午住 Santa Clara的同學也加入聚會,四人幫在2019加拿大之旅後再度重聚。孤燦專程從台灣帶了素食檸檬玫瑰鹽可樂果,花生、芝麻麻荖,蘇打餅乾、德昌豆乾等讓大家磕牙料嘴。聊著聊著,天色漸漸暗了,五月天沒有陽光的加州其實是春寒料峭的氣溫,孤燦突然一陣發冷,全身控制不住地抖動,同學趕緊煮了水煮蛋讓孤燦暖身,大夥相約週日未完待續。
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破牆而出
只為能看看稍縱即逝的流星
破牆而出
只為能聽聽熙攘往來的笑語

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破牆而出
只為能嗅嗅五味雜陳的空氣
破牆而出
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01%2F01%2F18 沖繩首里城.24

人生從庸庸碌碌的步調走進平淡無華的作息後,「跨年倒數」實屬年輕人追求人生記憶裡的一塊拼圖,在我記憶拼圖中早已擁有無數璀璨的煙花圖像,對於半夜不睡覺站在寒冷的夜空中激情數數,坦白講沒啥新花樣很難讓老身起駕。

然而,2017年底外甥女熱情邀約一起去Okinawa度假跨年,翻開我的旅遊史,幾乎沒有和家人一起出國旅遊的經驗,同時也拗不過“霸氣總裁”外甥女「C董」(以下簡稱),又出機票又包吃住,還兼任導遊、駕駛; 從來出門我都要精心規劃行程,只是上趟超市也要排路線和寫好 shooping list,有生之年第一次只負責打包個人行李,還有唯一最重要是備好素行者這七天六夜的素乾糧。

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(照片說明:除了柿子、草莓、蘋果是當地購買的,那一桌子乾糧全是台灣貨。)

話說出國前免不了網搜大和民族可有素食餐廳,果然不喜素食的沖繩島屈指可數的素食餐廳都一一關閉,所以C董叮嚀阿姨不想餓斃海外只好自備充饑的食品。或許,因素行者抱著隨遇安之的心態走這趟隨緣之旅,同時在科技的加持下,C董與其友人竟然大海撈針般硬是找到碩果僅存的素食餐廳,讓四人行能有幾餐熱騰騰的素食餐享用,差點讓阿姨辛苦揹去的乾糧原封不動抬回來。

所謂『吃飯皇帝大』,渡假首要祭拜好五臟廟,吃飽飽才有精神趴趴GO。接下來,就先針對這趟2018沖繩跨年之旅有圖有真相的飲食篇報告。

Day 1, 12/28/2017 週四

C董、董娘(C董的娘=咱姊)、董友+素行者四人搭乘華航早班機飛往琉球群島的那霸機場,機上提供”超“簡單的早餐

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  年少輕狂不枉行

  船過粼粼文德情
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文德一千多個日子裡,走過叛逆的衝撞,經歷幡然悔悟的蛻變,
人生的列車因此轉了軌道開往正向的旅程。

如今憶起不曾留白的青春歲月,有歡笑、淚水,和許多的感恩。

在文德和我正面交手的師長們,時至今日回想起來仍讓我銘感五衷,師長們不只降伏叛亂份子,還讓常領頭搗蛋的問題學生變成糾察隊長。
 

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(乖學生、問題生都是班導師的寶)

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梅雨季,欣賞一篇充滿奇幻的詠物散文--"玫瑰樹根",
好童話、好精靈、好人性。

也是善與惡的想念,從惡到善只在一念間,

用心去看,用心去感動。

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地下同地上一樣,有生命,有一群懂得愛和憎的生物。
那裡有漆黑的蠕蟲,黑色繩索似的植物根,

顫動的亞麻纖維似的地下水的細流。
據說還有別的:

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12%2F30%2F17 沖繩萬座毛.12

2018 穿越時空的沖繩之旅 Part-3
前進 Okinawa の普天滿宮、萬座毛城、殘波岬燈塔

這張路邊的行道樹都帶著一點禪意蛤
別笑
或許是度假的心情

看什麼都很順眼

話說

Day 3: 12/30/2017

拔費早餐吃撐撐滴便開著車前往宜野灣市的「普天宮」

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12%2F29%2F17 沖繩美麗海.19


金牌謝!

2018即將走入歷史

然,這篇沖繩の跨年自駕遊

卻拖了300多天未能同享邦友

現在就來結清吧!


 

話說去年(2017)12月28日一早搭機前往沖繩島

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吃貨孤燦馬不停蹄地逐水草而居

埔里吃遍前進新北林口

鐵馬尚未踏遍林口

阿災卻又策馬入風城

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風城既是孤燦的出生地

當然要盡地主之誼抱猴甲的名牌蔬食餐廳

先介紹風城三家日式風味的蔬食餐廳

首先登場的是『井家 A TEA HOUSE 』

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撰文、採訪/JoJo : 攝影/黃詠靖   

 

從編劇經驗為本,探索「短片」在台灣電影的未來

「短片」定義莫衷一是,從 30 秒到 60 分鐘,都可以稱作短片,公視學生劇展徵件長度是 30 分鐘,金穗獎是 60 分鐘。而XX的定義是什麼?「短片的概念是,這個題材正好適合短片,結束。」談到短片和劇情長片的關係,就像拍電影和戲劇側重的面相就不同,短片和長片的關係也是如此。他強調:「長片不是短片的拉長,這是不對的。」

業界有部分看法認為在拍攝劇情長片之前,短片是很好的練習,但XX並不那麼認同,因為如今短片不一定是拍長片的跳板,一個導演拍得好短片,但不見得拍得好、甚至有機會拍長片。聊到他去年到香港和當地年輕導演交流,他說:「我發現香港年輕人很認命,他們幾乎沒有機會拍長片,不太可能扮演商業導演,就認命拍短片,把公益或商品拍成很巧妙的故事。」

不過,近年台灣影視作品中不乏短片「變長」的例子,像是《大佛普拉斯》、《通靈少女》、紀錄片《日常對話》。XX強調,劇本會「長大」是因為它是有機體,劇情、角色有機會可以發展延伸,長成不一樣的作品,陳和榆《通靈少女》原本是 30 分鐘的短片,改編成 6 集迷你影集,其實成了主題不一樣的故事。

其中黃信堯《大佛普拉斯》是特例,他不諱言自己很喜歡《大佛普拉斯》,XX分析:「他用了一個非常不商業的方式,大膽跳脫台灣傳統電影的邏輯,我很喜歡,但有些人不喜歡,覺得短篇《大佛》改成長篇加了很多旁白、支線,但我覺得改得非常好,非常不商業但抓到觀眾,拍得也滿幽默的,這點滿厲害。」

在商業和藝術、大眾和小眾之間,創作者要如何拿捏?

談到商業和藝術性的兩難和平衡,XX在講座中提到拍電影很花錢,李安總是記得「電影是拍給人看的」這件事;而當年楊德昌《恐怖份子》上映,XX曾親耳聽到觀眾對電影的評價是:「看到楊德昌三個字,千萬不要看!」他不禁感嘆到:「商業和藝術,很難算計的。」

在商業和藝術、大眾和小眾之間,創作者要如何拿捏?XX解釋:「我不太贊成區分這兩類,這個太難分了。商業是有票房,沒有票房就是藝術嗎?不是吧,拍到水準以上又賣座是最難的。」他笑說:「這就是電影有趣的地方,題材、演員有一關不對,整個就不對了。其實把故事說好、感動人家很難,所以不要把自己鎖住,追求一定要大賣,或一定要藝術性,而是想你為什麼要拍電影?你對影像是不是充滿熱情?」

文學該怎麼改編?該怎麼選擇標的?

而文學是電影改編題材的寶庫,但文字和影像截然不同,改編時「忠於原著」並非首要考量。XX在中影時曾買過蕭麗紅、蕭颯、張曼娟、七等生等作家的版權,因為自己也是作家,容易獲得作家信任,他回憶:「每次談完版權,我就會跟他們說,版權買完就是我們的了,我買你的原因,是因為故事結構很適合拍電影,或是知名度很高,一旦拍成電影,就變成導演或編劇作品,作品只是掛原著。」

至於如何選擇改編哪些文學作品?XX說,一是「直覺」判斷,有些小說文字很深刻,但沒有影像感就不適合,有時選擇是出於孺慕之情。例如他 2000 年到台視當節目部經理,念念不忘王禎和,便找來編導改編他的小說《兩隻老虎》、《嫁妝一牛車》、《香格里拉》成迷你劇。他感性說:「我來自文學,對文學有傳承也有情感,現在一代人讀的小說可能是吳明益、駱以軍。」

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老美與猶佬在動盪的中東搞啥東東??

看懂【Beirut - 高壓行動】

便知道老川只是承襲老美軍國工業的業務
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編劇東尼吉爾洛伊 Tony Gilroy

導演布雷 安德森 Brad Anderson

男主角喬 漢姆 Jonathan Daniel Hamm

女主角羅莎蒙 派克 Rosamund Pike

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